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<title>Entfesselte Kamera</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Entfesselte Kamera</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Die <b>Entfesselte Kamera</b> war eine in den 1920er Jahren entwickelte Führungsweise der <a href="Filmkamera" title="Filmkamera">Kamera</a> im <a href="Film" title="Film">Film</a>. Während vorher Kamerabewegungen auf vertikale und horizontale <a href="Kameraschwenk" title="Kameraschwenk">Schwenks</a> einer statischen Kamera oder auf <a href="Kamerafahrt" title="Kamerafahrt">Kamerafahrten</a> aus Autos oder Zügen beschränkt gewesen waren, wurde nun die Kamera durch den Operateur selbst oder durch technische Apparaturen wie <a href="Kamerakran" title="Kamerakran">Kräne</a> oder Schaukeln bewegt. Die entfesselte Kamera fügte der Ästhetik des Films neben den Bewegungen vor der Kamera ein weiteres raumerschließendes Element hinzu.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p>Die <i>Entfesselte Kamera</i> wurde von dem deutschen Kameramann <a href="Karl_Freund_(Kameramann)" title="Karl Freund (Kameramann)">Karl Freund</a> in den 1920er Jahren eingeführt und setzte sich schnell durch. Als einer der ersten Filme mit dieser Kameratechnik gilt der in den <a href="Studio_Babelsberg" title="Studio Babelsberg">Babelsberger Filmstudios</a> entstandene Film <i><a href="Der_letzte_Mann_(1924)" title="Der letzte Mann (1924)">Der letzte Mann</a></i> von <a href="Friedrich_Wilhelm_Murnau" title="Friedrich Wilhelm Murnau">Friedrich Wilhelm Murnau</a> aus dem Jahr 1924. Freund montierte hier die Kamera zum Beispiel auf einem Fahrrad, mit dem er aus einem ankommenden Aufzug in die Hotelhalle hinausfuhr. In einer anderen Szene befand sich die Kamera in einer Seilbahn. Die subjektive Blickweise der in einer Szene torkelnden Hauptfigur fing Freund ein, indem er sich die Kamera vor die Brust schnallte und das Torkeln nachahmte.

</p><p><a href="Abel_Gance" title="Abel Gance">Abel Gance</a> nutzte die entfesselte Kamera in <i><a href="Napoleon_(1927)" title="Napoleon (1927)">Napoleon</a></i> (1927), indem er sie auf einer Schaukel über die bewegten Menschenmengen des Nationalkonvents oder über tanzende Ballbesucher hinwegschwingen ließ. Zudem ließ Gance Miniaturkameras in Fußbälle einbauen und diese wie Geschosse werfen.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Auch <a href="Alfred_Hitchcock" title="Alfred Hitchcock">Alfred Hitchcock</a> setzte in seinen englischen Filmen der 1930er Jahre mit Vorliebe komplizierte, raumgreifende Kamerabewegungen ein.

</p><p>Heute werden nahezu alle Filme mit entfesselten Kamerabewegungen gedreht. Der Begriff ist daher zwar nicht mehr gebräuchlich und wird als ein filmtechnischer Parameter der Kamera-Autonomie geführt, die je nach Stil und Erfordernissen vom Regisseur hoch oder niedrig angesetzt wird,<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> aber die auf der Erfindung der <i>Entfesselten Kamera</i> basierenden Fortführungen <a href="Dolly_(Kamerawagen)" title="Dolly (Kamerawagen)">Dolly</a>, <a href="Filmkamera#Der_Tonfilm" title="Filmkamera">Handkamera</a> und <a href="Steadicam" title="Steadicam">Steadicam</a> sind spätestens seit dem Siegeszug der <a href="Videoclip" title="Videoclip">Videoclip</a>-Ästhetik zum festen Inventar von Filmproduktionen geworden, um mit rasanten Kamerafahrten, Reißschwenks, <a href="Zoom_(Film)" title="Zoom (Film)">Zooms</a> und ähnlichen Stilmitteln Dynamik und Spannung zu schaffen.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Stefanie Weinsheimer: <i>Entfesselte Kamera</i>. In: <a href="Thomas_Koebner" title="Thomas Koebner">Thomas Koebner</a> (Hrsg.): <i>Reclams Sachlexikon des Films.</i> Philipp Reclam jun., Stuttgart 2007, ISBN 978-3-15-010625-9</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Heribert Heinrichs: <i>Lexikon der audio-visuellen Bildungsmittel</i>. Kösel-Verlag, München 1971, S. 116.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Filme sehen lernen</i>. 1: <i>Grundlagen der Filmästhetik</i>. ISBN 3-86150-637-8</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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